Apuntes sobre Hacia una Historia de la Mirada

Por Anabela Mendoza

En septiembre del 2019 se inauguró en la Sala Mendoza la exposición Hacia una Historia de la Mirada, un recorrido por el retrato en la colección del Archivo Fotografía Urbana. La investigadora en artes visuales…

Contrappunto dialettico…

Por Alejandro Sebastiani Verlezza

En esta entrega #55 de la serie “Apuntes sobre el fotolibro” compartimos el texto del profesor Alejandro Sebastiani Verlezza sobre Karakarakas, del fotógrafo Paolo Gasparini. Fue impreso en Caracas en 2014 por la editorial Mal…

Fina Gómez (III). Con la luz de la…

Por Johanna Pérez Daza

“Con sus maderas fue creada la Tierra Firme Ahora te hacen soñar un barco para irte a crear un país nuevo” - Lise Deharme Afirmó Federico García Lorca: “Poesía es la unión de dos palabras…

Fina Gómez (II). Apuntes sobre su obra

Por Johanna Pérez Daza

Retratos, paisajes y formas de la naturaleza prevalecen en la fotografía de Fina Gómez. El tiempo indomable, incapaz de detenerse, susurrando su paso entre olas, piedras y rostros, dejando la estela de su propio ir…

Fina Gómez (I). La insistencia de mirar

Por Johanna Pérez Daza

“La que del mar venía se halló presa en la madera” - Lise Deharme La mirada de Josefina “Fina” Gómez Revenga (nacida en Maracay, Edo. Aragua, Venezuela, 1920, fallecida en el Valle de Arán, España,…

Ritornare, sempre ritornare

Por Alejandro Sebastiani Verlezza

Para esta entrega #52 de la serie “Apuntes sobre el fotolibro” escribe el profesor y poeta, Alejandro Sebastaini, sobre Andata e ritorno, del fotógrafo Paolo Gasparini, publicado por la editorial La Cueva en 2019. El…

Luis Felipe Toro (IV): Caracas, noches y placeres

Por Manuel Vásquez-Ortega

Ninguna circunstancia histórica es tan oscura como para reprimir la necesidad humana de la celebración social; testimonio de ello son las capturas nocturnas de Luis Felipe Toro (1881-1955), en las que el fotógrafo retrata, a…

El escándalo de un hombre travestido de mujer

Por Catherine Medina

El fotógrafo Samuel Dembo y el dramaturgo Isaac Chocrón mantuvieron una cercana amistad que dio como fruto importantes colaboraciones, entre ellas, el registro fotográfico de los montajes de El Nuevo Grupo, fundado en 1967. Dembo…

Luis Felipe Toro (III): De la huella y…

Por Manuel Vásquez-Ortega

Cuando surge una nueva invención, suele pasar un tiempo considerable antes de que se comprendan todas sus implicaciones, aún más si estas se consideran junto a sus múltiples posibilidades y variantes. Como logro técnico, la…

Luis Felipe Toro (II): Gómez y la imagen…

Por Manuel Vásquez-Ortega

Una anécdota incierta cuenta que, cuando la guardia estaba a punto de arrestar al fotógrafo Luis Felipe Toro (1881-1955), a lo lejos, el General Juan Vicente Gómez vociferó: “¡Dejen quieto a Torito! Él sabe lo…

Luis Felipe Toro (I): el tiempo del retrato

Por Manuel Vásquez-Ortega

Al estar ante una imagen, estamos siempre ante una manifestación del tiempo, ese problema esencial del que no podemos prescindir. De cara a su naturaleza inevitable, los seres humanos intentamos dominarlo, cuantificándolo en días, años…

Notas sobre el Fotolibro ‘La Margarita’

Por Ariel Jimenez

En la entrega #48 de la serie “Apuntes sobre el fotolibro” compartimos el texto del investigador Ariel Jimenez, sobre La Margarita. La publicación, de Alfredo Boulton, fue editado en 1952 por Seix Barral (Barcelona), y reeditado en 1981 por Macanao…

Alfredo Boulton V / Corolarios

Por Ariel Jimenez

Hay una buena parte de arbitrariedad en separar por grandes bloques temáticos lo que fue apareciendo en la continuidad orgánica de una vida. Es un hecho. Y, no obstante, quien quiera comprender la producción de…

Alfredo Boulton IV / Rusticidad y pureza de…

Por Ariel Jimenez

Entre el paisaje edénico pero rústico de Los Andes, Los Llanos, La Margarita, y la pobreza digna de ese pueblo mestizo parido en el dolor de la conquista y la colonización española, el imaginario boultoniano…

Caracas sangrante

Por Igor Barreto

En el manifiesto publicado por Glauber Rocha en los tiempos del Cinema Novo, se decía que la cultura del hambre era la violencia. La afirmación legitimaba un informalismo cinematográfico que en otros ámbitos de la…

Retratando a Tito Caula (2/2)

Por Johanna Pérez Daza

Salvo que sean autorretratos, pocas veces los fotógrafos buscan o acceden a retratarse. Prefieren —gajes del oficio— estar literalmente detrás de cámara. Sin embargo, no siempre es así y en el caso de Tito Caula…

Retratando a Tito Caula (1/2)

Por Johanna Pérez Daza

Un retrato permite conocer algunos rasgos de la persona situada frente al lente. Sus gestos y posturas dialogan con las intenciones del fotógrafo que encuadra, sugiere, propone, destaca unos elementos y obvia otros. Según el…